La interfase de la mayoría de los televisores – con su variedad de controles remotos con botones innecesarios- es, de hecho, un buen punto de partida para Apple. Antes del iPhone, que propuso una manera simple e intuitiva de explotar las potencialidades de un dispositivo móvil, los celulares tenían un diseño primitivo y una interfase pesada. Con la irrupción del dispositivo de Apple, otros competidores se vieron forzados a cambiar sus modelos por versiones que pudiesen competir con el iPhone. Muchos especialistas dicen que, si los ingenieros de Apple logran lo mismo con los televisores, la manera en la que vemos televisión todos los días podría dar un giro de 180 grados y de manera definitiva.

Will Knight, de Technology Review, una revista sobre tecnología del Massachusetts Institute of Technology (MIT) dice que la clave está en el asistente personal que puede encontrarse en la última versión del iPhone, 4S: Siri. Con Siri los usuarios de Apple pueden dar instrucciones de voz que el asistente inteligente resuelve de manera autónoma con una conexión a Internet. Es realmente eficiente, con mínimos errores en reconocimiento del discurso humano. Knight cree que Siri podría ser una buena idea en los televisores para buscar programas, ordenar grabaciones o responder preguntas sobre cambios de horarios. Si se sincronizase con iCloud, el servicio de tecnología en la nube para usuarios de Mac, la televisión inteligente de Apple podría servir para dictar mails o hacer cambios en los calendarios.

La clave está en rediseñar la interfase y cambiar la experiencia de usuario, algo que Google, con los complejos controles de Google TV, no pudo hacer recientemente. Las ventas han sido decepcionantes para la empresa de Mountain View. Un dispositivo fácil de usar, esteticamente elegante como todo lo que lleva la firma de Apple, podría ser justamente lo que el mercado está buscando.

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La Animación en España se encuentra en un momento de gran brillantez y desarrollo con películas como «Chico y Rita», que con su candidatura a los Oscar vuelve a reestrenarse desde ayer en pantallas comerciales; o «Planet 51», producción española con mayor taquilla fuera de nuestro país. Personajes como Pocoyó o Jelly Jam forman parte ya del imaginario colectivo internacional. «Arrugas», primer largometraje de animación nominado a un Goya en la categoría de mejor guión adaptado, toma el relevo demostrando que el buen cine lo es al margen de las técnicas empleadas.

Animazine está organizada conjuntamente con Diboos (Federación Española de Asociaciones de Productoras de Animación), con la colaboración de Fapae. Conscientes de la importancia que está adquiriendo la animación española, se pretende desde la plataforma que aporta el certamen hacer de esta cita su mejor exposición ofreciendo un amplio programa, con proyecciones de largometrajes, cortometrajes, presentaciones de proyectos, cinefórums, clases magistrales, talleres o exposiciones.

«En estos momentos se están produciendo 22 películas de animación. Existen 46 centros de formación de animación en España. Hay, en activo, 170 empresas en España produciendo animación. Y 20 entidades, instituciones europeas dedicadas exclusivamente al fomento de la producción de animación. Las producciones de animación española alcanzan techos de coste de producción de hasta 50 millones de euros, como en el caso de Planet 51», declaró Chelo Loureiro, vicepresidenta de Diboos Cine.

«Confluencia de esfuerzos»

El director del festival, Carmelo Romero, añadió que «la productora decana de la industria de animación española, BRB Internacional, tendrá su homenaje con una exposición de diez días en la calle Larios. Es la creadora de personajes como D’Artacan, Willy Fog o David el Gnomo. BRB Internacional mostrará, por primera vez en una exposición, un recorrido por las producciones realizadas en sus 40 años de historia. Creemos que este era el momento más propicio para inaugurar una sección de dedicada a la animación española».

Al acto, celebrado en la Academia de Cine, acudieron José Garasino, director de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España; Carmelo Romero, director del Festival de Málaga-Cine Español; Chelo Loureiro, vicepresidenta de Diboos para Cine, Pedro Pérez (Fapae); Damián Caneda, primer teniente de alcalde de Málaga, y Susana de la Sierra, directora General del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, en su primera comparecencia oficial definiendo esta iniciativa que incrementa la oferta cinematográfica como «una confluencia de esfuerzos para sacar adelante el cine».

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La novena edición del estudio Mediascope 2011, del Grupo Consultores, consolida a internet como el segundo medio más eficaz en la percepción de los anunciantes y de los profesionales de las agencias que compran espacio para publicidad y de los propios medios de comunicación, que lo venden.

Además, Internet es el único que experimenta crecimiento en las percepciones del sector (el 80% de los anunciantes declara que invierte en él).

Es valorado especialmente por su multiplicidad de ventanas y su capacidad de interacción, hasta el punto de que recorta distancia respecto a la televisión, que es vista como un medio imprescindible, el más poderoso actualmente, pero saturado.

Sin embargo, la red pierde fuerza como medio más innovador, puesto que sigue ocupando pero en el que irrumpen las nuevas plataformas ‘online’ y la integración de soportes on/off.

De este modo, plataformas como “Kiosko y Más” u “Orbyt” son vistas por el 36,8 % de los profesionales consultados como un soporte innovador con gran potencial, mientras que el 34,5% cree que las “tablets” tienen todavía bajos niveles de penetración y pueden crecer.

Por su lado, las revistas, la prensa gratuita y, sobre todo, la prensa de pago, caen en valor respecto a los mismos datos del 2009.

Las conclusiones del estudio, que se realiza cada dos años desde 1995, se han obtenido a través de 431 entrevistas en profundidad, realizadas en su mayoría en Madrid, a anunciantes en los medios de comunicación, profesionales de agencias publicitarias y directores comerciales y de marketing de los principales medios.

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Volkswagen

En la marca Volkswagen, por ejemplo, esta tecnología se aplicará a los modelos Polo, Beetle, Golf, Scirocco, Jetta, Tiguan, Touran, Sharan, Passat y CC. Teóricamente, todos estos modelos podrían ser producidos en la misma línea de montaje, a pesar de sus distintas distancias y anchuras entre ejes. Asimismo, la estrategia productiva MQB también permitiría producir automóviles de otras marcas del grupo en las mismas instalaciones, con el consiguiente ahorro en la línea de montaje de cada modelo. De hecho, la marca ya ha anunciado que los primeros nuevos vehículos en ser producidos a partir de la plataforma modular transversal serán el sucesor del actual Audi A3 y la siguiente generación del popular Golf.

Una de las características más destacables de la Plataforma Modular Transversal es la posición de montaje de todos los motores, con ligeras diferencias entre las mecánicas diésel y de gasolina. En el primer caso, la misma plataforma podría montar los nuevos motores del grupo con potencias comprendidas entre 90 y 190 caballos, mientras que en el caso de los propulsores de gasolina el abanico incluye las mecánicas con potencias entre 60 a 150 caballos, incluyendo el nuevo motor 1.4 TFSI de Audi con desactivación de cilindros. Esto quiere decir que, con estas nuevas gamas de propulsores de la estrategia MQB, se reducirán en aproximadamente un 90% las variantes de motores y cajas de cambio del grupo Volkswagen, lo que supone de nuevo un descenso en los costes productivos. Adicionalmente, dentro de esta nueva estrategia se contempla la instalación sin limitaciones de los actuales conceptos de propulsión alternativa ejemplificados con las mecánicas alimentadas por gas natural, las híbridas y las puramente eléctricas.

Según la marca, las ventajas de este tipo de construcción no se reducen únicamente al ahorro de costes, sino que serían capaces de reducir el peso total del automóvil, con las mejoras que eso conlleva en términos de eficiencia: menos consumo para el cliente y menor aportación de gases nocivos a la atmósfera. Además, simplificaría el desarrollo de aquellos modelos que se diseñan específicamente para mercados tan diversos como Europa, China, América o India. Asimismo, el empleo de una plataforma común permitirá a la marca introducir innovaciones en las áreas de seguridad e infoentretenimiento que hasta ahora eran exclusivas para los segmentos superiores.

Esta estrategia productiva se une a otras similares que ya existen dentro del grupo, como el sistema longitudinal modular (MLB) de Audi, el sistema estándar modular (MSB) desarrollado por Porsche, y la gama de vehículos más compactos del grupo representados en el Volkswagen Up, el Seat Mii y el Skoda Citigo.

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GM, que ha repuntado desde la quiebra en menos de tres años, dijo el jueves que el año pasado vendió 9,026 millones de vehículos en el mundo, un alza de un 7.6% desde el 2010. Su marca Chevrolet alcanzó además un récord de ventas de 4.76 millones de unidades.

El retorno al primer lugar de la automotriz, que tiene su sede en Detroit, ocurre después de que su reestructuración por quiebra del 2009 -financiada por los contribuyentes- le permitió reducir sus costos.

Sucede además porque las ventas de Toyota han disminuido en una cifra estimada de un 6% durante el 2011 a 7.9 millones de vehículos.

Toyota fue afectada por severas interrupciones de la producción tras un terremoto, un tsunami y una crisis nuclear en Japón y luego por inundaciones en Tailandia.

La automotriz japonesa está aumentando su producción para abastecer inventarios casi agotados con incrementos de capacidad en mercados emergentes como Brasil y China este año. Pero analistas dijeron que además se enfrenta a la competencia de rivales que han aumentado sus apuestas.

“El mayor problema de Toyota es que aun sin los desastres naturales, sus ventas no estaban precisamente creciendo”, dijo el analista de autos de JP Morgan Kohei Takahashi.

“El ranking no es tan importante, pero necesitan una estrategia convincente para impulsar sus ventas”, dijo, agregando que Toyota quedó detrás de rivales como Nissan Motor Co en el lanzamiento de autos pequeños para mercados emergentes.

Toyota se ha quedado rezagado frente al mayor crecimiento de las ventas de rivales como Nissan y Hyundai Motor Co , debido a su entrada relativamente lenta en mercados emergentes y a que se centró en atender la entonces fuerte demanda de los mercados desarrollados en la última década.

En un esfuerzo por ponerse a la par, Toyota está levantando fábricas en Brasil, China, Tailandia y otros países, apuntando a vender la mitad de sus autos en mercados emergentes para el 2015, desde el actual 40 por ciento.

La cuenta de las ventas mundiales de Toyota en el 2011 incluyó a subsidiarias que cotizan en bolsa como Daihatsu Motors Co e Hino Motors Ltd, y dejó a la automotriz detrás de Volkswagen AG, que vendió 8.16 millones de vehículos el año pasado.

Habría quedado también detrás de los 8.03 millones de autos vendidos por Renault SA y su socio Nissan, pero el total incluye los 638,000 autos vendidos por la firma rusa AvtoVAZ, en la que el fabricante francés tiene un minoría de un 25 por ciento.

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Así, aunque de momento solo se han visto los “primeros indicios de cómo los jugadores se están posicionando y cómo se estructura su oferta de servicios”, de acuerdo al análisis de la consultora el desarrollo en los tres próximos años van a ser mucho mayor.

“El mercado se encuentra a punto de estallar”, señala Idate, que estima que en 2015 el mercado del videos bajo demanda, que rompe con el actual concepto de televisión con contenidos programados por las cadenas y permite al espectador elegir qué ve en cada momento, moverá en todo el mundo alrededor de 3.400 millones de euros.

En España, son muchas las cadenas de televisión que ya ofrecen parte de sus contenidos en portales de internet, accesibles desde distintos dispositivos, como es el caso del servicio de ‘rtve.es’ “a la carta”; ‘Mitele.es’, de los canales de Mediaset España; ‘antena3.com’, del grupo de canales que emite Antena3; ‘laSextaOn’, de la cadena de Mediapro; o Canal+ Yomvi, de Prisa TV, entre otras ofertas.

Para Idate, en el caso concreto de España, la TDT tendrá “un papel central” en el desarrollo de todas estas ofertas hacia un modelo de “televisión híbrida”. Así, la consultora opina que el modelo que combina los contenidos tradicionales de televisión, emitidos a través de la TDT, con la posibilidad de conectarse a internet dominará en los próximos años el panorama televisivo España.

La vicepresidenta de la Comisión Europea y responsable de Telecomunicaciones, Neelie Kroes, aseguró este martes durante un discurso en el Parlamento Europeo que la televisión conectada a internet debe ser el “siguiente paso” a dar en materia audiovisual y anunció que este año presentará una estrategia para impulsar esta tecnología en toda Europa.

La mitad de los consumidores europeos usan ya servicios de video bajo demanda varias veces cada semana y en dos o tres años, según los estudios que baraja Bruselas, el 90% de las televisiones vendidas en Europa tendrán conexión a internet.

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El Festival que se celebrará del 16 al 24 de marzo servirá para mostrar una selección de títulos de corte histórico, coordinada por el profesor y crítico Francisco Ponce, que se “ajusta a las señas de identidad del certamen”, ya que son películas que responden a la idea de “innovación, rigor y autoexigencia selectiva”.

El ciclo de cine mudo estará compuesto por unos veinte títulos con los que los amantes de este cine podrán contemplar una de las antologías “más representativas ofrecidas en España sobre estos trabajos, que han contribuido a ampliar los límites” formales del lenguaje cinematográfico y que muestran el reflejo de la “experimentación y la vanguardia”, según informó el Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria en nota de prensa.

Se pretende así ofrecer una “nueva mirada sobre este cine, obvia clásicos recurrentes y da prioridad” a piezas cinematográficas recuperadas o revisitadas durante los últimos años y con una influencia en la evolución de la estética cinematográfica que “ha sido evidente a lo largo de la historia del cine”.

Las películas que se exhibirán durante los diez días de festival son restauraciones sobre negativos originales, lo que supone una oportunidad para admirar obras como las de los maestros franceses Abel Gance (La rueda, 1923) o Marcel L,Herbier (El dinero, 1928), así como producciones alemanas como ‘El amor’ de Jeanne Ney (1927), uno de los trabajos menos conocidos de G. W. Pabst, o ‘El infierno de los pobres’ y ‘Viaje a la felicidad de mamá Krause’ (1929) de Phil Jutzi, así como ‘Raíles’ (1927) de Mario Camerini, entre otras.

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Arturo Díaz Pérez, jefe del Laboratorio de Tecnologías de la Información de la Unidad Ciudad Victoria del Centro de Investigación y de Estudios Avanzados (Cinvestav), indicó en un comunicado que “vigilar Internet sería una labor titánica en términos técnicos”.

“Además de aprobarse la ley, uno de los efectos inmediatos sería el encarecimiento en el acceso a Internet, porque actualmente los proveedores sólo ofrecen el servicio de transporte.

“Le dan al usuario una punta para conectarse y lo que pase por ahí es responsabilidad del usuario, no del proveedor; entonces, bajo la ley el proveedor tendría que poner filtros o supervisar lo que se transmite por la red”, dijo.

Díaz Pérez precisó que en un principio la ley Stop Online Piracy Act (SOPA) se aplicaría en territorio de Estados Unidos, pero obligaría a proveedores, motores de búsqueda y a quienes dan servicios de Internet a bloquear los sitios considerados con prácticas criminales, “es un una ley que tiene implicaciones de extraterritorialidad”.

Según como se aplique, la ley SOPA bloquearía o limitaría el uso de Internet, porque daría elementos al gobierno estadunidense para penalizar algunas prácticas que se dan en la web consideradas como criminales, como copiar una fotografía o imagen que se encuentra en la red y que alguien la reclama como su propietario, eso sería motivo para que se bloqueara el dominio o sitio completo donde se aloja.

Sin embargo, recordó que en el pasado han existido intentos por regular los contenidos en Internet, pero la evolución de la red no se ha detenido en virtud de que ésta es completamente libre y casi cada quien ha publicado lo que ha querido.

El experto en tecnologías de la información detalló que Internet tiene un aspecto positivo y uno negativo; el primero favorece la compartición de contenidos e información a una gran velocidad.

Por otro lado, continuó, también se facilita que algunos usuarios empleen material protegido intelectualmente sin pagar por los derechos, lo cual va en demérito de los creadores.

Hay prácticas en Internet que han ido en contra de algunas leyes, como la de propiedad intelectual; por ejemplo, la piratería de música fue una las primeras actividades que el auge de Internet promovió; es algo que se ha tratado de penalizar o controlar de alguna manera pero no se ha podido detener completamente, agregó.

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El precio del servicio es de 5 euros al mes para los clientes nuevos y de 2,5 euros para aquellos que ya tengan contratado Imagenio Familiar (22,9 euros al mes). La oferta incluye 20 canales de televisión en directo a través del móvil.

De esta forma, los usuarios de BlackBerry con Movistar pueden disfrutar en sus terminales 3G de canales como Gol T, Eurosport, Fox, MTV y CNN, además de otros que han sido creados específicamente para el móvil.

Una de las características más interesantes del servicio es que el visionado no consume datos de la tarifa contratada con el operador. Si se ha contratado Imagenio Móvil y se entra en la aplicación, la descarga de datos va al margen, por lo que nadie se encontrará con una experiencia pobre a medida que vaya consumiendo los datos mensuales por los que esté pagando en su factura del móvil.

El factor diferencial de Imagenio Móvil para los terminales de RIM es que incluye una integración completa del chat BlackBerry Messenger (BBM) dentro de la aplicación. Es posible estar viendo cualquier canal y al instante hablar con contactos o con personas que el usuario no conozca. Tan solo hay que girar el terminal de horizontal a vertical para que aparezca BBM, mientras que el canal se minimiza.

EL CONSUMO DE TV CAMBIA

Tanto Movistar como RIM han destacado la forma en la que está cambiando la forma de consumir contenidos televisivos, gracias a la llegada de la televisión y el vídeo a múltiples dispositivos. Por ejemplo, los usuarios de televisión móvil se duplicaron en 2010. En 2009 había 890.000 en nuestro país, que pasaron a 1.600.000 el año pasado. Además, 19 millones de clientes consumieron 3 billones de vídeos en un año.

Además de la movilidad y la multipantalla, entra otro factor en juego: la capa social. El director de consumo de RIM, Carlos Laita, considera que su compañía podía “aportar mucho” en este sentido, gracias a BBM, que tiene más de 50 millones de usuarios en todo el mundo. “En ocasiones la gente se siente más cómoda hablando por BBM“, ya que se pueden abordar “determinados temas”, aunque “no tengas tanta confianza”.

Laita ha considerado en una rueda de prensa celebrada en la tienda de Telefónica de Gran Vía este jueves, que cuando se comenzó a implantar la TDT, una de las principales “promesas” fue la interacción entre usuarios. Algo que, realmente, nunca ha llegado a pasar y que ahora se “materializa”. “Esta es la primera experiencia de un producto tangible y utilizable de cómo puedo tener interactividad en la televisión”, ha dicho.

IMAGENIO EN CUALQUIER PANTALLA

Por su parte, el gerente de servicio de televisión y vídeo de Telefónica España, Alberto Porras, ha destacado el compromiso de la empresa por llevar Imagenio a múltiples plataformas. Ya llegó a finales del año pasado a Android y a Xbox 360, lo que demuestra cómo se amplían las pantallas y se diversifica la forma de consumir televisión. “Este modelo es bueno para el desarrollo de la televisión”, ha valorado.

El directivo ha explicado que la compañía está trabajando para llevar Imagenio Móvil a más plataformas aún disponibles en ordenadores y móviles, como redes sociales y otros sistemas operativos. En este sentido, ha avanzado que el servicio llegará al ecosistema iOS (móviles y tablets) antes del verano. A su vez, ha indicado que no hay planes concretos sobre el lanzamiento para Windows Phone.

DESARROLLO DE LA APLICACIÓN

La compañía Stormbasic ha sido la encargada de desarrollar la aplicación de Imagenio Móvil para BlackBerry, gracias a las nuevas herramientas para integrar esta herramienta en otras aplicaciones creadas por RIM. El presidente de la compañía, Antonio José Mora Cigato, ha destacado las “posibilidades y la infraestructura” del SDK de BBM Social Platform.

“Es muy fácil migrar aplicaciones y desarrollar aunque no se hubiera trabajado antes en el entorno BlackBerry“, ha destacado el desarrollador de Stormbasic. La compañía estaba especializada en Java y ha empleado tan solo dos meses para desarrollar esta aplicación. Mora Cigato ha destacado la “gran experiencia como punto de entrada”, ya que la “curva de aprendizaje es inmediata”.

Movistar, RIM y Stormbasic ya están trabajando en una actualización de la aplicación que traerá varias novedades, como valorar contenidos dentro de la aplicación. Además, en febrero se incluirá integración completa de otras redes sociales dentro de Imagenio Móvil para BlackBerry. Así, Facebook, Twitter y Tuenti se unirán a BlackBerry Messenger.

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Estos tres galardones en el ámbito del cortometraje, pretenden reforzar la línea de actuación emprendida por el Área de Cultura y Educación, en aras a apoyar la producción cinematográfica local y el trabajo de nuevos realizadores, que constituyen una de las señas de identidad del Festival de Cine Fantástico.

Los Premios del Jurado al Mejor Cortometraje y al Mejor Cortometraje Vasco FANT 2012 tendrán una dotación económica de 3.000 y 2.000 euros, respectivamente, y se repartirán, a partes iguales, entre productores y realizadores de las películas. La elección recaerá en un jurado de expertos designados por la Concejalía de Cultura y Educación del Ayuntamiento de Bilbao, a propuesta de la Dirección del Festival.

El Premio especial del Público al Mejor Cortometraje estará dotado también con 3.000 euros que se abonarán del mismo modo, a partes iguales a productor y realizadores de la película, o a uno de ellos, en el caso de que confluya en la misma persona. La elección al mejor corto recaerá en el público que asista a la sesión o sesiones de “FANT en corto”.

Además de estos premios, la próxima edición de FANT mantendrá sus galardones de referencia: el Premio al Mejor Largometraje de género fantástico de la sección oficial, que será otorgado al realizador de la película, será honorífico e irá acompañado de un trofeo conmemorativo, y el Premio FANTROBIA, también de carácter honorífico, que se concede a una persona que se haya constituido, en los últimos años, en un valor emergente del género cinematográfico fantástico.

En la pasada edición del festival, el Premio a la Mejor Película fue para al largometraje “I saw the devil”, del cineasta Kim Ji-woon. Además se concedió una mención especial a la película alemana, “Die Tür” del director Anno Saul.

En el apartado de cortometrajes, el jurado concedió el premio al Mejor Cortometraje exaequo al trabajo “Quédate conmigo” (España, 2010, 21′) de Zoe Berriatúa y “St. Christophororus Roadkill” (Alemania, 2010, 24′) dirigido por Gregor Erler. Por su parte, el público eligió “Off season” (EE.UU, 2009, 12′), de Jonathan van Tulleken. El premio FANTROBIA recayó en Oscar Santos.

El plazo de inscripción para la presentación de largometrajes y cortometrajes a concurso para esta próxima edición de FANT concluye el día 31 de marzo.

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